語文閱讀理解題山水畫中的地質學
山水畫中的地質學
趙野木
①我國很早就出現了專門描繪自然山川之美的風景畫，我們習慣叫“山水畫”。山水畫濫觴于六朝，獨立于隋朝，發(fā)展于唐代，至五代進入高峰階段，經兩宋至元朝，成為居統(tǒng)治地位的畫種。
②中國山水畫一開始就重視寫生，以自然為師。盛唐畫家張璪說：“外師造化，中得心源。”“師造化”就是向大自然學習，研究表現自然的技法。由于各位畫家所居地域不同，山石結構不同，因而創(chuàng)造出不同的山石畫法，其中主要是皴法。在我國古代著名的繪畫技法書《芥子園畫傳》中列舉前人的皴法就有近二十種：披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、雨點皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴等等。用這些皴法創(chuàng)作的山水畫不是自然的簡單摹擬，而是山水風貌的再現，是經過藝術加工的山水。
③相傳唐朝的李思訓創(chuàng)立了小斧劈皴。宋代李唐“擴思訓之皴而盡筆力以馳之，又變小斧劈為大斧劈”。范寬常用解索皴，他畫的是終南山風光。元四大家之一倪云林首創(chuàng)折帶皴，這位無錫人畫的是太湖邊上的石頭。他的畫橫皴如迭糕，和太湖邊石頭上的層理相符。清代大畫家石濤提倡“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)造出拖泥帶水皴，山水畫又出現一番新的天地。
④這種種的山石皴法從自然科學角度來看，是否反映了一些地質規(guī)律呢？我們的地質學家看到古代的山水畫和《芥子園畫傳》中的圖，能大致指出畫的是哪種巖石：折帶皴畫的是水平層理的沉積巖和變質巖中的板巖；大斧劈皴畫的山石可能是堅硬的花崗巖；解索皴畫的是玄武巖山體；云頭皴畫的是風化的片巖；鬼皮皴畫的是剝蝕特別厲害的沙巖。
⑤畫家根據不同對象運用不同的畫法。對象有變動，畫法也會不同。火山的爆發(fā)、地震的發(fā)生往往會使地殼發(fā)生巨大的變動。一般地說，比較韌性的.巖石如薄頁巖或泥質巖石在受力不大的情況下容易發(fā)生彎曲變形，地質學上稱為“褶皺”。比較脆性的巖石或厚層塊狀巖石如花崗巖、石灰?guī)r受力較大時容易斷裂變形，傾斜甚至直立，再經風化剝蝕作用，就會出現雜亂無章的奇形怪狀。面對這樣的山石再用表現垂直節(jié)理的披麻皴和表現水平層理的折帶皴就不行了，而運用亂柴皴和亂麻皴等畫法就比較合適。那些風化后的砂巖、礫巖、石灰?guī)r等情況就更復雜些。
⑥這些皴法只是表現自然山石手法的一部分。自然界中的山巖，千番模樣，萬種風姿，光用這二十來種皴法是不能表現完全的，必須不斷地豐富、創(chuàng)新。山水畫的成熟過程就是畫家用筆從簡單到復雜的豐富過程。因此可以說，山水畫的歷史就是皴法不斷發(fā)展的技法史。歷史上凡有成就的畫家，必定是不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水的人。現代畫家傅抱石畫華山偏不用前人的荷葉皴，而創(chuàng)了一種大氣磅礴的抱石皴，把華山的“雄偉”表現得更為理想。另一位畫家石魯在陜北黃土高原上也創(chuàng)出了一種表現黃土高原的新的皴法。
⑦被稱為“現代繪畫之父”的法國畫家塞尚曾說過：“為了畫好一張風景畫，應先明了地質學上的地層。”中國古代畫家并不一定懂得地質學，但他們憑著自己精確的觀察，發(fā)現了山石結構、地質構造的不同，探求出新的畫法去表現自然。如果今天的山水畫家能夠多學習一些地質知識，對繪畫一定大有裨益。
（選自《中國現代科學小品選》，江蘇科學技術出版社，有刪改）
1．第②段說“用這些皴法創(chuàng)作的山水畫不是自然的簡單摹擬，而是山水風貌的再現，是經過藝術加工的山水”，你如何理解？（4分）
2．簡析第③段在全文中的作用。（5分）
3．古今山水畫家為什么要不斷發(fā)展山水畫的皴法？請結合文意分析。（6分）
參考答案：
1．①這是對前文“外師造化，中得心源”的進一步解釋，既有客觀的因素，也有主觀的成分。②山水畫中的皴法畫表現了一定的地質風貌，但又不等同于地質原貌。
2．①在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫傳》皴法種類的進一步解說，同時又為下文中地質學中的不同區(qū)域的地層進行鋪墊，順理成章地引出地質規(guī)律的話題。②運用舉例子的方法，從側面證明下文的巖石地層的復雜性。又使得語言不枯燥。③說明認識事物要不斷地創(chuàng)新，今天的山水畫家要學習一些地質知識的必要性。
3．①中國古代山水畫一開始就有重視寫生、以自然為師的傳統(tǒng)。不同畫家居于不同區(qū)域，必須要有所創(chuàng)新。②大自然是千番模樣萬種風姿的，已有的山水畫法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風貌，必須不斷創(chuàng)新。③要成為有成就的畫家，必須要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。④今天的山水畫家如果能夠多學習一些地質知識，發(fā)現更多山石結構、地質構造的不同，對繪畫一定大有裨益。
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