讀契訶夫作品有感作文
一位劇作家曾經(jīng)提出:戲劇沖突應(yīng)要化了開(kāi)去，要從觀點(diǎn)的分歧，化到人物各方面的生活中去，化進(jìn)人物的性格、人物關(guān)系以及心理狀態(tài)、精神世界里去。
此言甚是。
戲劇要求尖銳激烈、引人入勝的沖突，“沒(méi)有沖突便沒(méi)有戲劇”，確是一條規(guī)律，從古希臘悲劇到當(dāng)今各種流派的劇作，都概莫能外。契訶夫的《櫻桃園》，在莊園里痛惜昔日美好生活之消逝，帶著淡淡的哀愁，卻又多么熱烈地向往著那不太明確的明天的到來(lái)，這種思想感情沖突之激烈，相當(dāng)扣人心弦。而他的獨(dú)幕劇《論煙草有害》，從頭到尾只有一人獨(dú)白，卻以一種幽默含蓄的方式把沖突包裹起來(lái)，讓人久久尋味。契訶夫確是高手。而我們有的作者對(duì)沖突作了片面的理解，以為在臺(tái)上吵得熱鬧便算是沖突尖銳激烈，于是，罵娘老子者有之，指手劃腳蹦來(lái)跳去者有之，拍的桌子展天價(jià)響者有之，就差演出全武行了。如果確有需要，當(dāng)然未始不可;但如僅止于追求表面效果，畢竟是沒(méi)有多大意義的。那些把整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)都搬上舞臺(tái)，硝煙彌漫中不見(jiàn)人物，只見(jiàn)具有姓名的活道具的劇作，不正是我們的前車(chē)嗎?一切高八度，并非展開(kāi)戲劇沖突的`妙法，只能令人感到溪淺無(wú)魚(yú)，很不耐看。原因蓋在沒(méi)有在這個(gè)“化”字上多下功夫。
《枯木逢春》是一出頗為感人的好戲，但要是作者不把防治血吸蟲(chóng)病的沖突引入血防站兩位站長(zhǎng)的性格沖突，引進(jìn)方冬哥和苦妹子的愛(ài)情和命運(yùn)，引進(jìn)苦妹子悲喜交集、矛盾萬(wàn)狀的精神世界里去，只是在那里作醫(yī)療技術(shù)的爭(zhēng)論，就算在臺(tái)上打了起來(lái)，我們也不會(huì)覺(jué)得矛盾沖突尖銳激烈的，而且早把它淡然忘卻了。
其實(shí)，這規(guī)律也不僅是戲劇所專(zhuān)有，其他文藝形式，尤其是小說(shuō)，同樣忽視不得。那些一味追尋離奇的故事、荒誕不經(jīng)的情節(jié)，以刺激讀者感官為能事的作品，不過(guò)是別一種方式的“全武行”，熱鬧一過(guò)，讀者也就會(huì)當(dāng)然地將之置諸腦后的。
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