漫畫產(chǎn)業(yè)廢棄物無翼鳥
漫畫產(chǎn)業(yè)倘若繁榮昌盛, 其背后卻隱匿著一個鮮有人明白知曉的陰暗惡劣面 , 那在于大批量的廢棄物 , 特別是像“無翼鳥”這樣創(chuàng)意匱乏不足 展現(xiàn)出的創(chuàng)意內(nèi)容不夠新穎獨特 、市場反響表現(xiàn)十分冷淡 沒有得到大眾積極回應(yīng)的作品 , 正演變成產(chǎn)業(yè)生態(tài)的沉重負(fù)擔(dān) 給產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來阻礙。這些作品往往在創(chuàng)作的起始階段被寄托了深厚期望 , 然而卻因為劇情內(nèi)容表現(xiàn)單一薄弱 缺乏豐富情節(jié) 、畫風(fēng)畫面粗糙不精細(xì) 繪制質(zhì)量不高 或者定位模糊不準(zhǔn)確 沒有清晰明確方向 , 最終導(dǎo)致無人問津 少有人關(guān)注。我們需要直接面對這一現(xiàn)實情況 , 并且思考思索怎樣能夠讓這些“廢料”不再僅僅只是垃圾 , 而是能夠轉(zhuǎn)變成為再創(chuàng)造二次創(chuàng)作的資源 實現(xiàn)新的價值。
無翼鳥是廢品還是潛力股
眾多人將“無翼鳥”類作品徑直歸為廢品, 覺得它們毫無價值可言, 可這種判斷實在太過絕對, 其實它們的失敗常常源自市場定位的偏差, 并非全然沒有可取之處, 像有些作品的人設(shè)設(shè)計或許很獨特, 然而劇情銜接卻生硬, 還有一些作品的畫風(fēng)存在亮點, 可世界觀設(shè)定卻混亂, 這些作品雖無法當(dāng)作完整商品售賣, 但其碎片化的創(chuàng)意點, 是完全能夠被拆解、重組的, 關(guān)鍵在于有沒有人愿意耐心“撿漏”,而不是一味地去追求爆款。
處于產(chǎn)業(yè)的角度去看, 這些廢料的存在切實地反映出了創(chuàng)作環(huán)境的浮躁, 資本追逐著熱點, 創(chuàng)作者被迫去跟風(fēng), 從而致使大量同質(zhì)化的產(chǎn)品涌現(xiàn)出來, 無翼鳥便是這種盲目生產(chǎn)的犧牲品, 要是我們能夠構(gòu)建起有效的評估機制, 針對這類作品開展分級, 也就是明確哪些是可以予以修復(fù)的, 哪些是適宜當(dāng)作素材的, 哪些是僅僅只能徹底銷毀的, 如此便能夠避免資源被完全浪費掉, 舉例來說, 可以把它們的背景設(shè)定或者角色草圖授權(quán)給同人創(chuàng)作者, 進而間接地激活社群價值。
如何讓廢棄物重新流通起來
務(wù)必得讓這些廢棄物再度流入市場, 那就非得打破傳統(tǒng)出版以及發(fā)行的那種單一思維。第一步是進行篩選跟改造。小型工作室或者獨立策展人能夠以低價買下無翼鳥類版權(quán), 隨后去聘請自由畫師或者編劇來做局部修改。不必要一定改成完整長篇, 做成短篇合集或者實驗性作品集, 常常能夠吸引到一批獵奇受眾。這種“二次加工”成本低廉、周期短暫, 反倒容易測試出全新的市場需求。
數(shù)字平臺給這些作品予以了更具自由特性的流通空間, 好似, 把它們制作成能夠進行下載的素材包, 用以供別的創(chuàng)作者在符合法律規(guī)定的范疇之內(nèi)開展二次創(chuàng)作；要不然, 使之依照極低價位整批售賣出行, 作為培育新畫師以供練手的教材。甚至于, 能夠?qū)⑺鼈兺斗胖梁Ｍ庑”娖脚_, 鑒于不一樣市場的審美偏好之間存在極大差異, 在國內(nèi)無人問津的作品, 在國外興許會被視作冷門藝術(shù)品。重點在于要削減獲取門檻, 致使用戶有著“買下嘗試一番也并無損失”的感受, 而非被當(dāng)作高價的無用之物。