漫畫(huà)大師:丁聰傳
丁聰此名, 于中國(guó)漫畫(huà)史上, 乃無(wú)法避開(kāi)之存在。其筆下線條, 看似簡(jiǎn)易, 然總能猶如精準(zhǔn)利器, 直抵社會(huì)痛點(diǎn)。自上世紀(jì)三四十年代之諷刺漫畫(huà)起, 至后續(xù)《丁聰漫畫(huà)系列》, 其畫(huà)作歷程綿延整整一生。諸多之人, 原以為漫畫(huà)僅為博人一逗之微末技藝, 然觀丁聰之作后, 方發(fā)覺(jué)真正漫畫(huà)大師, 是以畫(huà)筆于記述時(shí)代。
他畫(huà)的是漫畫(huà)還是歷史
查閱丁聰早年所創(chuàng)作的作品, 不難覺(jué)察出那些畫(huà)作全然就是民國(guó)社會(huì)的生動(dòng)檔案。他繪制官僚的丑惡姿態(tài), 描繪百姓的艱難困苦, 刻畫(huà)物價(jià)飛速上漲之際普通人的奮力掙扎。就如那張名為《現(xiàn)實(shí)圖》的畫(huà)作, 畫(huà)面之中有一個(gè)瘦得皮包骨頭的窮人佇立在米店門(mén)口, 米價(jià)牌之上的數(shù)字比他的臉龐還要長(zhǎng)。此類畫(huà)作在當(dāng)時(shí)頗具危險(xiǎn)性, 然而丁聰卻從未停下過(guò)手中的畫(huà)筆。他時(shí)常宣稱漫畫(huà)家應(yīng)當(dāng)具備良心, 不可僅僅繪制花花草草。抗戰(zhàn)時(shí)期他流亡至重慶, 依舊在防空洞里面作畫(huà), 描繪那些趁機(jī)發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)募樯? 勾勒那些即便餓著肚子卻依舊要呼喊口號(hào)的小人物。這些畫(huà)后來(lái)結(jié)集成冊(cè)，比任何文字史料都更直觀。
新中國(guó)成立之后, 丁聰?shù)墓P并未處于閑置狀態(tài)。他繪制過(guò)《牛棚》系列。該系列用于記錄荒唐年代之內(nèi)知識(shí)分子的處境。畫(huà)面當(dāng)中不存在血腥的場(chǎng)景。然而那種壓抑之感透過(guò)紙張顯現(xiàn)出來(lái)。有人詢問(wèn)他為什么總是繪制這些具有沉重色彩的東西。他宣稱因?yàn)樯钭陨聿⒎且恢倍际翘鸬摹Ｋ鶆?chuàng)作的漫畫(huà)恰似一面鏡子。這面鏡子映照出社會(huì)原本的真實(shí)面貌。
他的漫畫(huà)為什么能逗笑幾代人
丁聰?shù)挠哪⒎遣捎脫习W癢那般的搞笑方式, 他繪制《十二生肖》系列, 其中有老鼠偷油被貓抓的情節(jié), 在畫(huà)面里老鼠理直氣壯地宣稱“我這是為了生存”, 而貓反倒愣在那兒。像這般的黑色幽默, 成年人瞧過(guò)后會(huì)不禁會(huì)心笑出來(lái), 孩子看了也覺(jué)得頗為好玩。他還畫(huà)了《新編紅樓夢(mèng)》, 將林黛玉畫(huà)成手拿手機(jī)在進(jìn)行自拍的模樣, 把賈寶玉畫(huà)成穿著牛仔褲去追網(wǎng)紅的情狀, 這里古代人物與現(xiàn)代元素交相碰撞, 在荒誕之中還隱含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的詼諧調(diào)侃。
在于丁聰最厲害之處體現(xiàn)為, 其漫畫(huà)適宜老少, 小孩觀其熱鬧, 大人察其門(mén)道。丁聰所畫(huà)《小丁丁》系列, 主角乃圓臉小男孩, 故事中并無(wú)說(shuō)教, 實(shí)則引領(lǐng)小朋友明晰善良之內(nèi)涵。《老夫子》系列里頭之老頑固, 使中老年讀者映照出自身影子。這般跨越年齡段之感染力, 源自他對(duì)人性深刻認(rèn)知。他從不將讀者視作傻子, 亦不刻意迎合討好誰(shuí), 僅是踏實(shí)畫(huà)畫(huà), 提煉出具生活里荒誕之內(nèi)容。
丁聰畫(huà)了一生, 直至九十多歲仍在動(dòng)筆, 他的畫(huà)桌不大, 顏料陳舊, 然而筆下的世界始終鮮活, 有人講他似中國(guó)的豐子愷, 可他比方子愷更尖銳 ，有人將他與方成作比較, 可他比方成更幽默, 實(shí)際上丁聰就是丁聰, 是個(gè)用漫畫(huà)書(shū)寫(xiě)中國(guó)現(xiàn)代史的倔老頭, 他的作品置于那里, 便是一部用線條寫(xiě)成的民族備忘錄。