夏夜新晴星校少，雨收殘水入天河。
檐前熟著衣裳坐，風(fēng)冷渾無撲火蛾。
李白《春思》說：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”，這里說南風(fēng)是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書，這里的構(gòu)思與薛詩相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機(jī)趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩：“閑眠盡日無人到，自有春風(fēng)為掃門。”賀鑄《題定林寺》詩：“蠟屐舊痕尋不見，東風(fēng)先為我開門。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅檐長掃靜無苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫?yīng)毺幝抑办o”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過長時(shí)間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢(mèng)誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會(huì)心地笑了。
這首詩的妙處在于后兩句。詩人把南風(fēng)寫成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進(jìn)來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫并非詩人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句于一爐，經(jīng)過錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見，詩人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。
清風(fēng)翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書”就翻出個(gè)文字獄來，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創(chuàng)的中國文字獄！
