網(wǎng)絡(luò)小說與名著
我微張的眼睛，瞳孔緊緊地盯著眼前的熒屏，聚焦在那一排排的文字上。“魔法玄幻，武俠修真，科幻靈異，歷史軍事……”
小說文體源自于宋元兩代的話本小說，然后經(jīng)過宋元兩代的發(fā)展為小說體系，文化的成熟奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)；而后的明清時代更是將這一種文化的發(fā)展帶上了頂峰，而隨后的明清時代更是將這一文化帶上了頂峰，震驚中外的四個大名著就是出自于此，而且至今在古典小說領(lǐng)域也未有人能夠超越，在接下來的民國時期，；民國時期，尤其是五四以來，文化的沖擊，中國小說發(fā)展出現(xiàn)多元化，當(dāng)時最具代表性的人物就有“魯郭茅巴老曹”六大作家。再往后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的`出現(xiàn)，使小說的發(fā)展更加多元，大批網(wǎng)絡(luò)作品涌現(xiàn)，如玄幻文學(xué)（起點(diǎn)為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)作家，玄幻領(lǐng)域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機(jī)等，言情領(lǐng)域如四小天后、六小公主、八小玲瓏等……但是，網(wǎng)絡(luò)小說與以前的小說來比，真的有什么值得看的地方嗎？眾所周知，小說分為三大要素，人物，故事情節(jié)以及環(huán)境描寫（自然環(huán)境，人文環(huán)境），而小說取材于現(xiàn)實(shí)生活，小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為“典型人物”。這個人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，卻又源自于真人真事，可謂是“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，樂。可網(wǎng)絡(luò)小說呢？有一位人這么說：“只要有一部電腦，并能夠?qū)⒆约合氡磉_(dá)的思想內(nèi)容變成電子文本，他（她）就可以在網(wǎng)上發(fā)表文章，在所有的BBS網(wǎng)站或論壇，他（她）就可以注冊為“作家”，這并不需要他（她）有多么淵博的知識，更不需要他（她）有多么扎實(shí)的遣詞造句的技巧以及多么成熟的文字風(fēng)格，只要可以在鍵盤上敲出字來，他（她）就是作家了。有人說，網(wǎng)絡(luò)寫作好比卡拉OK，是后現(xiàn)代大眾文化的產(chǎn)物之一，它具有強(qiáng)烈的自娛自樂的特征。”身為學(xué)生黨的我也曾經(jīng)被小說所吸引，每天都捧著個手機(jī)，行也看，坐也看，臥也看，立也看，可謂是純正的低頭黨。其實(shí)那一段時間我的國語成績也還算不錯，但是，由于一陣子癡迷于網(wǎng)絡(luò)小說導(dǎo)致了我的國語水平不斷地下降。作文中我們講究的是各種各樣的描寫，而小說的寫作中，除了幾位真正寫的好的，其他的真心不行。所以，還是引用那位高人的話：“小說的文體應(yīng)該是一種審美信息量密集的文體。小說中的信息主要是審美信息，為讀者帶來新鮮的審美感受。同時，它也包括一般知識信息，比如《紅樓夢》就包含了大量的附加信息和知識，除了詩詞歌賦才子佳人，在它的字里行間里，還包含了大量的中醫(yī)理論和藥理知識，甚至也包含了烹調(diào)藝術(shù)與膳食理論。有人說，它們是在一般語義信息上疊加一層審美信息，最終納入文學(xué)信息的范疇。事實(shí)上，對小說中的審美信息可以作出質(zhì)和量的分析，信息量最豐富的小說每字每句皆有可讀，所謂字字珠璣。”
中國網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)絡(luò)以文字為主的時候便出現(xiàn)了，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而不斷壯大。那個時候的網(wǎng)絡(luò)小說更趨向于一種意識的表達(dá)，是作者宣泄個人理想的工具。網(wǎng)絡(luò)小說，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表閱讀方式較為簡單，主要體裁以玄幻和言情居多。
所以，最后鑒定，網(wǎng)絡(luò)小說只能用來娛樂，而不能真正當(dāng)做文學(xué)作品一樣的閱讀，這也是新時代的可悲之處，沒有了文學(xué)鑒賞性的小說，還叫小說嗎？
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