古代敲擊樂器方響
古代敲擊樂器在中國音樂文化中占有重要地位，它們不僅在宮廷雅樂、盛大祭典中扮演著關鍵角色，而且也在民間音樂、戲曲等領域廣泛應用。小編為大家整理了古代敲擊樂器方響，歡迎大家瀏覽閱讀。
古代敲擊樂器方響
方響簡介：
方響，又稱方晌、銅磬，是中國傳統打擊樂器，南朝梁代(502-557)出現，是中國古代很有藝術特色并具有固定音高的敲擊樂器。后為隋、唐燕樂中常用的樂器。它通常由十六塊鐵板根據音高順序排列而成，用小鐵錘或木錘敲擊發音。
發展歷史：
“方響”是我國古代很有藝術特色拜具有固定音高的敲擊樂器。它出自距今一千四百多年前的南北朝時的北周,后為隋、唐燕樂中常用的樂器。它通常由十六塊晉板根據膏高順序排列而成，用小鐵褪或木褪敲擊發音。
方響約始于南北朝的梁代(502～557)。《舊唐書·音樂志》載：“梁有銅磬，蓋今方響之類。方響，以鐵為之，修八寸，廣二寸，圓上方下，架如磬而不設業（業指架子橫木上的大版）。倚于架上，以代鐘磬。”又據唐方干《新安殷明府家樂方響》：“葛溪鐵片梨園調，耳底丁東十六聲”；唐牛殳《方響歌》：“長短參差十六片，敲擊宮商無不遍”。可知唐代方響由“圓上方下”、大小不一的十六塊鐵片組成,用于宮廷燕樂。
宋陳《樂書》繪有方響圖像，系由16塊大小相同的長方形銅板（或鐵板）組成，分上下兩排以繩懸垂于特制木架上，以小鐵錘敲擊。其音律編次為：下排自左至右為黃鐘、太簇、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、南呂、無射；上排自右至左為應鐘、黃鐘之清、太簇之清、姑洗之清、仲呂之清、大呂、夷則、夾鐘，十二律俱備，并附四清聲（四個高八度音）。南宋周密《武林舊事》載，方響曾有獨奏樂曲《惜春》、《玉京春慢》和與箏、琵琶合奏的《令神曲》等。唐宋詩文中多有關于方響及其演奏技藝的描述，說明方響在唐宋時期曾盛行一時。宋以后使用漸少。明清時期仍用于宮廷雅樂中，在民間已失傳。
形制：
方響是由十六塊大小相同的長方形鐵板、銅片或玉片組成，以厚薄不同定音高，分上下兩層懸掛，用小鐵錘敲擊。
20世紀70年代末，上海民族樂團和上海民族樂器一廠合作，在參閱古代文獻和殘存的唯一方響（發音板鍛鐵制成）基礎上研制成功新型的四十三音方響，發音板用六十號鋼板制作，上面為長方形，下面有突出的三角形出音點。分兩排，按七聲音階序列排列于金屬架上。音域g1—g4。
20世紀八十年代初制成五十一音方響。音板采用十二平均律雙音階排列法，上列為#c調音階，下列為c調音階，音域f—c4。琴架可升降或轉動，便于水平或豎立演奏，并設有制音裝置和共鳴筒。可獨奏、合奏或為歌、舞伴奏，已正式列入民族樂隊編制中。
新型方響發音豐滿、悅耳。長于演奏琶音及各種節奏型分解和弦，以八度同音演奏旋律或副旋律有莊重樸實之感。已列入民族樂隊編制。在器樂合奏《瀟湘水云》、《月兒高》、《霓裳曲》、二胡協奏曲《長城隨想曲》、二胡敘事曲《新婚別》、笛子獨奏《秋湖月夜》中，都取得了較好的藝術效果。
歷史記錄：
在敦煌第220窟，《藥師經變》下部的舞樂圖中，有樂隊二十八人，分為兩組，左右相對，樂工或上身袒裸，或斜披天衣，膚色、發式各不相同，演奏來自中原的和從西域、外國傳人的各種打擊、吹奏、彈撥樂器。
發展歷程
20世紀70年代末，上海民族樂團和上海民族樂器一廠合作，在參閱古代文獻和殘存的唯一方響（發音板鍛鐵制成）基礎上研制而成新型方響。發音板采用60#鋼板，音板上面為長方形，背面有突出的三角形出音點。整架方響由43塊音板組成，分為兩排，按七聲音階序列排列于金屬架上，每片音板下面裝置有一根鋁制共鳴筒。琴架上設有制音裝置。整個琴面可調節高度，并能在90度范圍內調整琴面角度，既能水平演奏，又可像編鐘、編磬那樣豎立演奏。音域（g1～g4）。
20世紀80年代初，又制成51音方響，音板采用十二平均律“雙音階排列法”，上列為（#C）調音階，下列為C大調音階，音域（f～C4）。安置音板的主體架可以升降和轉動，便于水平或豎立演奏，并設有制音裝置和共鳴筒。
新型方響發音豐滿、悅耳，高音區音色清脆、透亮，如同銀鈴；中音區音色鏗鏘、華麗；低音區音色渾厚、深沉，猶如鐘聲。新型方響長于演奏琶音及各種節奏型分解和弦，以八度同音演奏旋律或副旋律有莊重樸實之感，演奏歡快、流暢的樂曲更具表現力。可用于大型民族管弦樂隊和各種演奏形式。在器樂合奏《瀟湘水云》、《月兒高》、《霓裳曲》，二胡協奏曲《長城隨想曲》、二胡敘事曲《新婚別》和笛子獨奏曲《秋湖月夜》以及聲樂伴奏中，新型方響都有著較好的藝術效果。
【古代敲擊樂器方響】相關文章：
學古代樂器作文09-14
關于古代樂器小箜篌的介紹09-13
古代美女的天然養顏方09-14
特磬是我國的古代打擊樂器09-14
小熊嗯嗯和響響屁08-09
杯子樂器06-14
杯子樂器06-14
琴響天宮10-08
響沙灣作文02-06